아리스토텔레스의 시학 요약

목차

PART 1. 모방의 주요 형식으로서 비극과 서사시와 희극에 관한 예비적 고찰
제 1 장. 시는 사용 수단에 의해 구별된다.
제 2 장. 시는 그 대상에 의해 구별된다.
제 3 장. 시는 모방 양식에 의해 구별된다.
제 4 장. 시와 그 여러 종류의 기원과 발전
제 5 장. 희극과 서사시

PART 2. 비극의 정의와 그 구성 법칙
제 6 장. 비극의 정의와 그 질적 요소의 분석
제 7 장. 극의 배열과 길이
제 8장 행동의 통일성
제 9 장. 시인은 있을 법한 것과 보편적인 것을 그리지 않으면 안 된다.
제 10 장. 단순한 플롯과 복합적인 플롯
제 11 장. 급반전·발견·수난
제 12 장. 비극의 양적 요소
제 13 장. 비극의 주인공
제 14 장. 비극적 행위
제 15 장. 비극에서 등장인물 성격에 관한 법칙들, 무대 위 기계 장치 사용에 관한 주의사항
제 16 장. 발견의 여러 형태
제 17~18 장. 극의 구성에 대한 부칙
제 19 장. 비극의 등장인물의 사상
제 20 장. 언어의 궁극적 구성 요소
제 21 장. 조사의 종류
제 22장. 조사의 특징

PART 3. 서사시의 구성 법칙
제 23 장. 서사시는 행동의 통일성을 유지하지 않으면 안 된다.
제 24 장. 서사시와 비극의 유사점과 차이점
제 25 장. 서사시 또는 비극에 대한 가능한 비판과 이에 대한 답변
제 26장 비극은 서사시보다 더 우수한 예술이다.

본문내용

PART 1. 모방의 주요 형식으로서 비극과 서사시와 희극에 관한 예비적 고찰
제 1 장. 시는 사용 수단에 의해 구별된다.

서사시와 비극, 희극과 디튀람보스 그리고 대부분의 피리 취주와 키타라 탄주는 전체적으로는 모두 모방양식으로 볼 수 있다. 그러면서도 그것들은 세 가지 점에서 서로 다른데, 사용하는 모방 수단이 다르거나 그 대상이 다르거나 그 양식이 다르다. 피리 취주나 키타라 탄주나 이와 유사한 기능을 가진 것들, 예를 들어 목적 취주는 선율과 리듬만을 사용하고, 그 밖에도 선율 없이 언어만 가지고 모방하는 예술이 있는데, 이 때 언어는 산문 또는 운문이다. 운문일 경우 상이한 운율을 섞어 사용하기도 하고 동일한 운율만 사용하기도 한다. 하지만 이런 형태의 모방에는 아직까지 고유한 명칭이 없다. 사람들은 운율의 이름에 ‘시인’이라는 말을 붙여 비가 시인, 서사시인 등으로 부르지만 이는 시인들을 그들이 행하는 모방 양식이 아니라 그들이 사용하는 운율에 근거해 분류하는 것에 불과하다. 또한 리듬과 선율과 운율을 모두 사용하는 예술이 있는데, 예를 들어 디튀람보스와 송가와 비극과 희극이 그렇다. 이들의 차이는 처음 둘은 앞서 말한 수단을 한꺼번에 모두 사용하고 나중 둘은 특정한 부분에서 사용한다는 데 있다. 여러 예술의 이런 차이점에 대해 아리스토텔레스는 ‘모방수단의 차이’라고 부른다.

제 2 장. 시는 그 대상에 의해 구별된다.

모방자는 행동하는 인간을 모방한다. 여기서 ‘모방자’는 시인을 뜻하며, ‘행동하다’의 원어 ‘prattein’은 단순히 무엇을 한다는 뜻보다는 뚜렷한 목적의식을 갖고 행동하는 것을 의미한다. 행동하는 인간은 필연적으로 뛰어나거나 모자라거나 둘 중 하나이다. 인간의 성격이 미덕과 악덕에 의하여 구별되기 때문이다. 여러 모방에는 저마다 차이점이 있으며 상이한 대상을 이와 같이 상이한 방법으로 모방함으로써 각 모방이 상이하리라는 것은 명백하다.

참고 자료

없음