康熙年間 王原祁의 <西湖十景圖> 제작과 정치적 의미 (A Study on Ten Views of West Lake by Wang Yuanqi of Qing Dynasty in Kangxi Ages (康熙年間: 1661-1722) and its Political Significance)

서지정보

· 발행기관 : 미술사연구회
· 수록지 정보 : 미술사연구 / 33호 / 167 ~ 196페이지
· 저자명 : 정지인

초록

이 글은 淸 康熙年間(1661~1722) 宮廷에서 활약했던 正統派 화가 王原祁(1642~1715)가 제작한 <西湖十景圖>(遼寧省博物館 藏)의 제작 배경 및 표현 방식에 대한 분석을 토대로 청 궁정제작 서호도에 담긴 정치적 의도를 파악해보고자 했다. 西湖圖는 中國 浙江省 杭州에 위치한 西湖와 그 주변의 풍경을 그린 그림을 말한다. 서호는 그 아름다운 풍광과 함께 名人逸士의 옛 자취가 어우러져 역대 문인들의 애호와 찬탄을 입었던 곳으로서 瀟湘八景이나 武夷九曲과 같은 이상경을 대표하는 장소로 인식되어 일찍부터 회화의 주제로도 중요하게 다루어져 왔다. 서호도는 南宋이 항주 臨安으로 遷都 본격적으로 그려지게 되었고 이후 시대 상황과 제작 주체에 따라 그 제작 목적과 의미를 달리하며 지속적으로 그려지게 된다. 특히 淸代에는 康熙帝와 乾隆帝가 南巡을 통해 서호를 여러 차례 방문하고 그곳의 습윤하고 서정적인 경치를 詩로 읊고 화가들에게 그리게 하여 어느 시기보다 많은 양의 西湖圖가 궁정에서 제작되었다淸 康熙年間(1661~1722) 宮廷에서 활약했던 正統派 화가 王原祁(1642~1715)가 황제의 명을 받아서 그린 <서호십경도>는 현재까지 남아 있는 청 궁정 제작 서호도 가운데 가장 선행하는 사례이다. 서호와 그 주변을 둘러싸고 있는 산, 여기에 함께 어우러져 있는 古刹과 祠堂, 亭子, 堤防과 橋閣 등을 6미터가 넘는 긴 화폭에 파노라마식으로 담아낸 작품으로 강희제가 마지막으로 시행한 제6차 남순(1707)이 끝난 후 제작되었다. <서호십경도>는 서호의 기슭을 따라 배를 타고 이동하면서 정면으로 마주하게 되는 각 장면을 재조합하여 화면을 구성함으로써 傳 李崇의 <서호도>나 遊覽志 및 方志의 삽도로 계승되던 전통적 全圖式 서호도와는 구도에 있어서 차이를 보인다. 화면 전개는 祖父의 업적을 재연한 경향이 강했던 乾隆帝의 남순 기록을 통해 유추해 본 강희제의 서호 여행 경로와 거의 일치하였다. 그림에 묘사된 각각의 경관들을 실경과 비교하면 서호의 대표적인 명승명소를 비교 사실적이고 구체적으로 묘사했음을 알 수 있다. 특히 강희제의 행적이 남아있는 장소는 실제 육안으로는 볼 수 없는 곳이더라도 시점의 변화, 장소의 이동 등의 방식을 통해 화면에 담아냈다. 즉 <서호십경도>는 통치자로서 정확한 지리적 정보의 수집과 전달을 중요하게 생각했던 강희제의 요구를 반영하여 한정된 화면 안에 서호에 대한 가능한 많은 정보를 수록하고자 했으며, 강희제가 서호를 여행했던 기록으로서 황제의 행적을 온전히 담아낸 작품이라고 할 수 있다.
따라서 <서호십경도>는 황제의 개인적인 臥遊物 너머 정치적 의도가 담긴 그림으로 해석할 수 있다. 강희제는 남순을 통해 자신을 유교적 군주로서의 宣傳하고 강남에 대한 지배력의 과시하고자 하였으며 서호를 적극적으로 활용하였다. 강희제는 서호에서 문예활동을 펼침으로서 漢族의 역사와 문인문화를 수용하고 몸소 실천하고 있음을 대외적으로 표명하였다. 또한 오랜 한족의 전통이 남아있는 서호에 새로운 행적을 남기고 이를 기록함으로써 정통성을 가진 계승자이자 지배자임을 각인시켰다. 그리고 경관 정비로 인해 과거의 화려한 모습을 되찾은 서호를 산수장권에 담아냄으로써 자신의 통치력과 치세로 인해 태평성대가 실현되었음을 기록할 수 있었던 것이다.

영어초록

This paper analyzes political significance in west lake paintings of the Qing royal court, based upon backgrounds and styles of Ten Views of West Lake(西湖十景圖, Liaoning Provincial Museum) by orthodox school court painter, Wang Yuanqi(1642-1715). West lake painting is a painting of the west lake and surrounding landscape in Hangzhou, Zhejiang Province. West lake harmonizes the element of a beautiful landscape; it was a place with traces of scholars where literary artists of generation after generation were fond of; and it received a great admiration. This place was considered as one of the most ideal landscapes, together with the Eight Views of the Xiao and Xiang Rivers(瀟湘八景) and the Nine Sceneries of Muyi Mountains(武夷九曲), and that it had been discussed as subject of painting from earlier times. West lake painting began to be considered as a subject in earnest after transfer of the capital from Nan-song to Lin’an. After then, it was painted with different objective and significance based on its time and subject. Especially during Qing Dynasty, more west lake paintings were produced in the royal court compared to other times, because as the Emperor Kangxi(康熙帝) and Emperor Qianlong(乾隆帝) traveled south numerously, they recited poetry of its moist and lyrical landscape, and then let artists to paint the reflection.
Ten Views of West Lake by orthodox school painter, Wang Yuanqi from the royal court of Qing Dynasty in Kangxi Ages(1661-1722), which was painted after receiving orders from the Emperor, remains to be the most precedence west lake painting of the Qing royal court. It forms over 6 meters long in a panoramic view with west lake and its surrounding mountains, together with Buddhist temple, shrine, pavilion, and pier. It was painted after the Emperor Kangxi finished his 6th and the last travel to north in 1707. Ten Views of West Lake is depicted by recombining each picture of the views that are faced, by traveling the bank of the west through a boat. It presents a different composition compared to other traditional west lake paintings which were inherited with illustration of a tour guide(遊覽志) and province records(方志), and the West Lake that is known to be painted by Lichong(傳 李崇). A development of the painting is corresponded mostly with a route that the Emperor Kangxi took to west lake, which was analogized from the history of the Emperor Qianlong’s travel to South. Major attractions of west lake were portrayed and sceneries were illustrated in detail and rather realistically, compared to the views from nature. Especially, the places where a trace of the Emperor Kagxi remains – that cannot be seen visually anymore – are depicted based on the changes in time, and movement of the place. Moreover, Ten Views of West Lake well reflected the Emperor’s demand of importance in collection and conveyance of geographical information; it sought to include as much messages as possible of west lake in a limited picture, and a complete trace of the Emperor as a document of his travel to west lake.

참고자료

· 없음