브람스의 연가곡에 나타난 티크의 아름다운 마겔로네 연구 (Eine Studie zum Liederkreis Die schöne Magelone von Brahms, nach Gedichten von Tieck)

서지정보

· 발행기관 : 한국독일어문학회
· 수록지 정보 : 독일언어문학 / 62호 / 213 ~ 238페이지
· 저자명 : 김희열

초록

Die Korrelation zwischen der Lyrik und der Musik gipfelte in der deutschen Romantik, während die Einheit von Wort und Ton ihren Höhepunkt im deutschen Lied erreichte, insbesondere im romantischen Kunstlied des 19. Jahrhunderts. Freilich existierte das Gedicht früher als das Lied, und die Liedkomponisten vertonten bereits vorhandene Gedichte. Johannes Brahms entnahm 15 Gedichte aus der Liebesgeschichte der schönen Magelone und des Grafen Peter von Provence von Ludwig Tieck und vertonte sie als Liederzyklus Die schöne Magelone. 15 Romanzen.
Die Erzählung von Tieck geht auf einen französischen Ritterroman zurück, der von Veit Warbeck übersetzt und 1535 veröffentlicht wurde. Der Roman, dessen Autor anonym war, entstand um die Mitte des 15. Jahrhunderts und beinhaltete starke religiöse Motive. Tieck schwächte aber die Akzente der Religiösität ab und erzählte die romantische Liebesgeschichte neu. Seine Erzählung kam als ‘romantischer Ritterroman’ im Jahre 1797 heraus. Dieser führt seinen Helden durch Abenteuer und Gefahren, durch Liebessehnsucht und Liebesleid, durch Seenot, Gefangenschaft und Sklaverei zu endlichem Glück. Tieck hat seiner Erzählung nach Romantikerart eine Reihe von Gedichten beigegeben, welche die Gefühle des Helden und anderer Romangestalten in verschiedenen Situationen und Phasen der Handlung ausdrücken und ein inneres Spiegelbild des bunten äußeren Geschehens geben.
Brahms komponierte den Liederkreis in den Jahren 1861 bis 1869 und wählte die Bezeichnung “Romanze”, um die Besonderheit der Erzählung Tiecks, welche jedem Kapitel ein Gedicht hinzufügt, anzudeuten. Er vertonte 15 von 18 Gedichten und schuf damit seinen einzigen Liederkreis. In diesem Liederkreis wird die romantische Liebe zwischen Peter und Magelone eindrucksvoller, sinnlicher, bildhafter und intensiver als in der Erzählung von Tieck zum Ausdruck gebracht. Der Zyklus nimmt insofern eine Sonderstellung ein, “als er den Lyriker Brahms als Erzähler zeigt, der eine wunderbare Geschichte in einer Folge pittoresker Tonbilder berichtet, die Freuden und Schauplätze in lebhaften Farben malt und aus bunten Einzelbildern die Dekoration einer romantisch-ritterlichen Welt aufbaut”. Das 1. Lied als Prolog wird von einem fahrenden Sänger, das 11. Lied von Magelone und das 13. Lied von Sulima gesungen. Die sonstigen 12 Lieder werden von Peter gesungen. In seinen Liedern werden das Chaos seiner großen Liebe, das Schwanken zwischen dem Schmerz und der Freude an der Liebe und schließlich die Liebe von Magelone zu Peter dargestellt. Magelone und Peter gelingt es zu fliehen, und als sie in einem Wald rasten, wird Peter zum Wächter über Magelone, die im Schatten der Bäume ausruht. Da überfällt sie ein unerwartetes Unglück und trennt die beiden. Peter kann sie nicht wiederfinden, so dass er sich hoffnungslos, unglücklich und verloren fühlt. Magelone klagt in ihrem Lied, dass er ihr fehlt. Dennoch will sie daran glauben, dass ihre Liebe bis zum Grab dauert. Im Lied von Sulima singt die Tochter des Sultans, die mit Peter fliehen wollte, von ihrer Liebe zu Peter und ihrer Hoffnung auf eine erfolgreiche Flucht mit ihm und auf ein späteres Lebensglück. Die letzten zwei Lieder von Peter enthalten seine Hoffnung, endlich die Angst zu überwinden und in die Heimat zurückkehren zu können. Die glückliche Vereinigung der beiden Liebenden wird dargestellt, indem sie alle möglichen Lebensprüfungen bestehen, sich schließlich wiedersehen, und durch ihre wahre Liebe, in himmlischer Freude, alle Schwierigkeiten überwinden. So fasst der Liederkreis von Brahms die Erzählung von Tieck musikalisch zusammen und erhöht mit den Mitteln der Musik die Bedeutung der romantischen Liebe und ihr glückliches Ende. Gleichzeitig führt Brahms hier wirkungsvoll die Einheit von Wort und Ton im Lied durch und macht dadurch die Erzählung von Tieck durch die sinnvolle Verstärkung der musikalischen Wiederholung von Wort und Satz lebendig.

영어초록

Die Korrelation zwischen der Lyrik und der Musik gipfelte in der deutschen Romantik, während die Einheit von Wort und Ton ihren Höhepunkt im deutschen Lied erreichte, insbesondere im romantischen Kunstlied des 19. Jahrhunderts. Freilich existierte das Gedicht früher als das Lied, und die Liedkomponisten vertonten bereits vorhandene Gedichte. Johannes Brahms entnahm 15 Gedichte aus der Liebesgeschichte der schönen Magelone und des Grafen Peter von Provence von Ludwig Tieck und vertonte sie als Liederzyklus Die schöne Magelone. 15 Romanzen.
Die Erzählung von Tieck geht auf einen französischen Ritterroman zurück, der von Veit Warbeck übersetzt und 1535 veröffentlicht wurde. Der Roman, dessen Autor anonym war, entstand um die Mitte des 15. Jahrhunderts und beinhaltete starke religiöse Motive. Tieck schwächte aber die Akzente der Religiösität ab und erzählte die romantische Liebesgeschichte neu. Seine Erzählung kam als ‘romantischer Ritterroman’ im Jahre 1797 heraus. Dieser führt seinen Helden durch Abenteuer und Gefahren, durch Liebessehnsucht und Liebesleid, durch Seenot, Gefangenschaft und Sklaverei zu endlichem Glück. Tieck hat seiner Erzählung nach Romantikerart eine Reihe von Gedichten beigegeben, welche die Gefühle des Helden und anderer Romangestalten in verschiedenen Situationen und Phasen der Handlung ausdrücken und ein inneres Spiegelbild des bunten äußeren Geschehens geben.
Brahms komponierte den Liederkreis in den Jahren 1861 bis 1869 und wählte die Bezeichnung “Romanze”, um die Besonderheit der Erzählung Tiecks, welche jedem Kapitel ein Gedicht hinzufügt, anzudeuten. Er vertonte 15 von 18 Gedichten und schuf damit seinen einzigen Liederkreis. In diesem Liederkreis wird die romantische Liebe zwischen Peter und Magelone eindrucksvoller, sinnlicher, bildhafter und intensiver als in der Erzählung von Tieck zum Ausdruck gebracht. Der Zyklus nimmt insofern eine Sonderstellung ein, “als er den Lyriker Brahms als Erzähler zeigt, der eine wunderbare Geschichte in einer Folge pittoresker Tonbilder berichtet, die Freuden und Schauplätze in lebhaften Farben malt und aus bunten Einzelbildern die Dekoration einer romantisch-ritterlichen Welt aufbaut”. Das 1. Lied als Prolog wird von einem fahrenden Sänger, das 11. Lied von Magelone und das 13. Lied von Sulima gesungen. Die sonstigen 12 Lieder werden von Peter gesungen. In seinen Liedern werden das Chaos seiner großen Liebe, das Schwanken zwischen dem Schmerz und der Freude an der Liebe und schließlich die Liebe von Magelone zu Peter dargestellt. Magelone und Peter gelingt es zu fliehen, und als sie in einem Wald rasten, wird Peter zum Wächter über Magelone, die im Schatten der Bäume ausruht. Da überfällt sie ein unerwartetes Unglück und trennt die beiden. Peter kann sie nicht wiederfinden, so dass er sich hoffnungslos, unglücklich und verloren fühlt. Magelone klagt in ihrem Lied, dass er ihr fehlt. Dennoch will sie daran glauben, dass ihre Liebe bis zum Grab dauert. Im Lied von Sulima singt die Tochter des Sultans, die mit Peter fliehen wollte, von ihrer Liebe zu Peter und ihrer Hoffnung auf eine erfolgreiche Flucht mit ihm und auf ein späteres Lebensglück. Die letzten zwei Lieder von Peter enthalten seine Hoffnung, endlich die Angst zu überwinden und in die Heimat zurückkehren zu können. Die glückliche Vereinigung der beiden Liebenden wird dargestellt, indem sie alle möglichen Lebensprüfungen bestehen, sich schließlich wiedersehen, und durch ihre wahre Liebe, in himmlischer Freude, alle Schwierigkeiten überwinden. So fasst der Liederkreis von Brahms die Erzählung von Tieck musikalisch zusammen und erhöht mit den Mitteln der Musik die Bedeutung der romantischen Liebe und ihr glückliches Ende. Gleichzeitig führt Brahms hier wirkungsvoll die Einheit von Wort und Ton im Lied durch und macht dadurch die Erzählung von Tieck durch die sinnvolle Verstärkung der musikalischen Wiederholung von Wort und Satz lebendig.

참고자료

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