『고려사』 열전의 화가, 이녕(李寧)이 그린 실경산수화와 개경파 김부식의 역사서술 (The Politics of the Real-View (True-View) Landscape Paintings by Yi Nyeong, a Painter Recorded in the Biographies Section (yeoljeon) of the History of Goryeo)

서지정보

· 발행기관 : 미술사와 시각문화학회
· 수록지 정보 : 미술사와 시각문화 / 34호 / 126 ~ 145페이지
· 저자명 : 조규희

초록

12세기 전반에 활동한 고려의 화가 이녕(李寧)은 조선 세종조(世宗朝)의 뛰어난 산수화가인 안견(安堅, 15세기 중반에 주로 활동) 이전의 최고의 산수화가로 평가되었다. 조선 초기 문신들의 기록에 보이는 이러한 평가는 조선 개국 직후부터 시작되어 1451년에 최종적으로 편찬된 『고려사(高麗史)』 열전에 든 유일한 화가가 이녕이었기 때문이다. 이녕은 열전에서 중국에서도 칭찬을 받은 고려를 대표하는 산수화가, 그것도 실경산수화로 명성을 떨친 화가로 기록되었다. 북송 휘종(徽宗, 재위 1100-1125)의 요청으로 개경의 예성강(禮成江)을 그려 휘종의 칭찬을 받았다는 점과 송나라 상인이 인종(仁宗, 재위 1122-1146)에게 바친 명화가 실상은 이녕이 이전에 그렸던 그림이라는 점 등이 주된 내용이다. 이인로(李仁 老, 1152-1220년)는 송나라 상인이 인종에게 바친 그림이 옛날 예종(睿宗, 재위1105-1122) 때 화국(畵局)의 이녕이 그린 <천수사남문도(天壽寺南門圖)>라고 하였다. 즉 이녕은 예성강과 천수사 남문과 같은 고려 도읍지 개경의 핵심 명소들을그린 화가라고 인식되었다.
그런데 천수사는 예종이 신료들의 강한 반발을 무릅쓰고 낙성한 사찰이었다. 예종 통치의 핵심 장소인 천수사는 예종조(睿宗朝)에 이녕과 같은 왕실 소속의 대표적인 산수화가를 통해 처음 그려졌을 가능성이 있는 것이다. 이런 측면에서 본다면, 이녕은 중국의 황제나 고려 국왕과 같은 최고 권력자의 관심 지역을 그린 화가였다고 볼 수 있다. 주목할 점은 열전에서 이녕은 주로 인종과의 일화와 관련하여 소개되었다는 점이다. 그런데 이 시기는 개경이 아니라 서경(西京)이 새로운 정치 중심지로 급부상하여 서경천도론까지 언급되던 시기였다. 즉 이 시기는 개경의 위상이 고려 전 시기 중 가장 하락한 시기였다. 특히 인종은 서경파 세력에 힘을 실어 왕권 강화를 도모하며 개경파 세력을 견제하려고 하였다. 그렇다면 인종의 지근거리에서 실경산수를 주로 그렸던 이녕이 서경천도론이 대두될 정도로 인종의 최대 관심 지역이었던 서경을 그린 적이 없다고 보기는 어려울 것이다. 그러나 이녕은 오직 개경의 실경을 잘 그린 화가로 기록되고 기억되었다.
이 논문은 이러한 이녕에 대한 열전의 기록과 관련하여 개경파 세력의 대표적 인물이었던 김부식(金富軾, 1075-1151)의 역사관과 역사서술에 주목하였다. 『인종실록(仁宗實錄)』의 편찬을 주도한 김부식은 인종의 유일한 흠은 서경천도론에 현혹된 일이었다는 사평(史評)을 남길 정도로 서경천도를 극렬하게 반대한 인물이었다. 따라서 이녕의 명성은 이러한 개경파 세력들의 기록과 기억에 의해 형성되었을 가능성이 크다. 이 논문은 이렇게 이녕이 실경산수화, 그 중에서도 개경을 그린 그림으로 명성을 떨친 화가로 기록된 맥락을 재검토한 것이다. 이를 통해 필자는 실제 산천을 그린 그림과 관련된 기록들이 ‘중립적’일 수만은 없음을 환기시키며, 이녕의 실경산수화에 대한 새로운 이해를 심화하고자 한다.

영어초록

Yi Nyeong, a painter of the Goryeo dynasty (918-1392) who was active in the first half of the 12th century, is evaluated as the best landscape painter before An Gyeon (active mid-15th century), an outstanding landscape painter of the reign of King Sejong of the Joseon dynasty (1418-1450). This evaluation can be confirmed in the records of scholars from the early Joseon dynasty, as Yi Nyeong was the only painter included in the biographies of the History of Goryeo (Goryeosa), which was finally compiled in 1451. Yi Nyeong is recorded as a representative landscape painter of Goryeo who was praised even in China, and a painter who was famous for his real-view (true-view) landscape paintings (topographical landscapes). The main content is that he was praised for painting the Yesong River in Gaegyeong at the request of Emperor Huizong (r.1100-1125) of the Northern Song dynasty, and that the painting that a Song merchant presented as a gift to King Injong (r.1122-1146) was actually a painting that Yi Nyeong had previously painted.
Yi Inro (1152-1220) said that the painting presented to King Injong by the Song merchant was a painting of the South Gate of Cheonsu Temple by Yi Nyeong of the Painting Bureau during the reign of King Yejong (r.1105- 1122). In other words, Yi Nyeong is recognized as a painter who painted key landmarks of Gaegyeong, the capital of Goryeo, such as the Yesong River and the South Gate of Cheonsu Temple. However, Cheonsu Temple was a temple that King Yejong had built despite strong opposition from his officials.
Therefore, it is possible that Cheonsu Temple, a key location of King Yejong’s rule, was first painted during the reign of King Yejong by a representative landscape painter, such as Yi Nyeong. From this perspective, Yi Nyeong can be seen as a painter who painted the areas of interest to the most powerful figures, such as the emperor of China or the king of Goryeo.
When we note that Yi Nyeong was mainly introduced in the biographies as an anecdote with King Injong, what is unique is that this was a time when Seogyeong (present-day Pyeongyang), not Gaegyeong (present-day Gaeseong), was rapidly emerging as a new political center. In other words, it was a time when Gaegyeong’s geographic value was depleted, meaning that its status as a capital city fell to its lowest point during the entire Goryeo period. In particular, the reign of King Injong was a period when officials were divided into the Gaegyeong faction and the Seogyeong faction, and King Injong attempted to strengthen royal authority by empowering the Seogyeong faction and suppressing the Gaegyeong faction. If so, it would be difficult to say that Yi Nyeong, who mainly painted real-view landscape paintings in the vicinity of Injong, never painted Seogyeong, which was Injong’s greatest area of interest.
This paper focuses on the historical view and historical writing of Kim Busik (1075-1151), a representative figure of the Gaeseong faction, in relation to the records of the biographies about Yi Nyeong. Kim Busik, who led the compilation of the Annals of King Injong, was a person who fiercely opposed the relocation of the capital. Therefore, it is highly likely that Yi Nyeong’s fame was formed by the records and memories of the Gaegyeong faction, led by Kim Busik, who led the historical records of King Injong's reign. This paper will reexamine the context in which Yi Nyeong was recorded as a painter who painted famous places in Gaegyeong. Through this, it aims to deepen the understanding of Yi Nyeong and his works.

참고자료

· 없음